Il patrimonio musicale del Trecento italiano resta tuttora accessibile in edizioni complessive ormai obsolete, in cui i testi poetici, talvolta di notevole livello, figurano metricamente e linguisticamente scorretti e spesso privi di senso, e l’interpretazione dei testi musicali riflette, con esiti discontinui, lo stato degli studi e dei metodi ecdotici di mezzo secolo fa. Per far fronte a questa lacuna, un gruppo costituito da musicologi e letterati, legati al Dipartimento di Musicologia e Beni Culturali di Cremona (Università di Pavia) e alla Fondazione Ezio Franceschini di Firenze, ha avviato il progetto Polifonia italiana trecentesca (PIT), con l’obiettivo primario di pubblicare una nuova edizione complessiva, propriamente critica, a cui si affiancano ricerche complementari sui generi e sul linguaggio musicale e poetico. I saggi raccolti in questo volume, di carattere prevalentemente metodologico, tutti con importanti novità, rappresentano i primi risultati delle ricerche in corso, che sono stati discussi in occasione di un seminario internazionale tenutosi a Firenze il 2 e il 3 dicembre del 2013. Riguardano la nozione di “poesia per musica”, la tradizione manoscritta dei testi poetici, la loro attribuzione e interpretazione (Lauren Jennings, Davide Checchi, Maria Sofia Lannutti); l’analisi delle intonazioni anche in funzione dei problemi di datazione e ambientazione (Maria Caraci Vela); l’opera di Nicolò del Preposto, polifonista di grande interesse ma poco studiato, punto di partenza per una riflessione sulle strutture formali, sulle soluzioni compositive e sull’organizzazione dello spazio sonoro (Antonio Calvia, Daniele Sabaino, Marco Mangani); le modalità di trascrizione della notazione (Michele Epifani). In Appendice, una nuova edizione dei madrigali La fiera testa che d’uman si ciba, nelle due intonazioni di Bartolino da Padova e Nicolò del Preposto, e La douce çere d’un fier animal, nell’unica intonazione di Bartolino da Padova.
Musica e poesia nel Trecento italiano. Verso una nuova edizione critica dell'ars nova / Lannutti Maria Sofia; Calvia Antonio. - STAMPA. - (2015), pp. 1-360.
Musica e poesia nel Trecento italiano. Verso una nuova edizione critica dell'ars nova
Lannutti Maria Sofia
;
2015
Abstract
Il patrimonio musicale del Trecento italiano resta tuttora accessibile in edizioni complessive ormai obsolete, in cui i testi poetici, talvolta di notevole livello, figurano metricamente e linguisticamente scorretti e spesso privi di senso, e l’interpretazione dei testi musicali riflette, con esiti discontinui, lo stato degli studi e dei metodi ecdotici di mezzo secolo fa. Per far fronte a questa lacuna, un gruppo costituito da musicologi e letterati, legati al Dipartimento di Musicologia e Beni Culturali di Cremona (Università di Pavia) e alla Fondazione Ezio Franceschini di Firenze, ha avviato il progetto Polifonia italiana trecentesca (PIT), con l’obiettivo primario di pubblicare una nuova edizione complessiva, propriamente critica, a cui si affiancano ricerche complementari sui generi e sul linguaggio musicale e poetico. I saggi raccolti in questo volume, di carattere prevalentemente metodologico, tutti con importanti novità, rappresentano i primi risultati delle ricerche in corso, che sono stati discussi in occasione di un seminario internazionale tenutosi a Firenze il 2 e il 3 dicembre del 2013. Riguardano la nozione di “poesia per musica”, la tradizione manoscritta dei testi poetici, la loro attribuzione e interpretazione (Lauren Jennings, Davide Checchi, Maria Sofia Lannutti); l’analisi delle intonazioni anche in funzione dei problemi di datazione e ambientazione (Maria Caraci Vela); l’opera di Nicolò del Preposto, polifonista di grande interesse ma poco studiato, punto di partenza per una riflessione sulle strutture formali, sulle soluzioni compositive e sull’organizzazione dello spazio sonoro (Antonio Calvia, Daniele Sabaino, Marco Mangani); le modalità di trascrizione della notazione (Michele Epifani). In Appendice, una nuova edizione dei madrigali La fiera testa che d’uman si ciba, nelle due intonazioni di Bartolino da Padova e Nicolò del Preposto, e La douce çere d’un fier animal, nell’unica intonazione di Bartolino da Padova.
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