L’italiano fuori di Toscana nei film di Pieraccioni: “mi piaceva che si sentissero anche tutti i dialetti d’Italia”

L’articolo descrive le strategie linguistiche messe in atto da Pieraccioni nei cui film, come si cercherà di mostrare, al toscano si affiancano molte altre varietà regionali d’italiano e diversi dialetti; ed è proprio da questo accostamento che spesso scaturisce la comicità. Fattori prosodici e fonetico-fonologici (il diverso grado di apertura delle vocali, la diversa realizzazione dei suoni consonantici, ecc.) lasciano sempre percepire la provenienza geografica dell’attore/personaggio. Basti pensare all’inflessione dialettale lucana di Rocco Papaleo, napoletana di Tosca D’Aquino o modenese di Francesco Guccini, a cui si aggiungono quelle di tanti altri attori siciliani, calabresi, romani, veneti ecc. I personaggi, quindi, sono sempre caratterizzati anche dal punto di vista linguistico attraverso diverse gradazioni che vanno dall’italiano regionale al dialetto più o meno italianizzato, fino al dialetto “alterato” di Anna Maria Barbera (una buffa lingua inventata, che è poi la sua cifra stilistica anche negli spettacoli di cabaret).