Fotografie testi segni. Note sull'opera di Guido Guidi

Il testo indaga la relazione fra le fotografie e i temi delle parole e segni nell’opera del fotografo Guido Guidi (1941-), approfondendo un tema poco indagato dalla critica. Il fotografo di Cesena, considerato fra i principali autori della scena italiana e internazionale, ha condotto sin dagli anni Settanta, all’inizio della sua attività a contatto con l’Arte concettuale, sperimentazioni di contaminazioni fra immagine, parola e segno grafico. Le sue sperimentazioni si collocano ai lati esterni dell’immagine o vicino al frame dell’immagine stessa. Inserisce testi manoscritti, segni a matita, intere parole. Il suo scopo non è quello di fornire didascalie o mostrare delle evidenze, piuttosto le sue sperimentazioni riguardano la materia del testo e del segno di cui ne afferma o ne nega la validità in relazione al ruolo dell’immagine. A volte è una materia nitida e definita, altre volte la materia diviene offuscata e mobile, dove Guidi interviene con cancellature, abrasioni. Il saggio afferma che questa sperimentazione linguistica, che può essere considerata laterale, è invece centrale nella definizione di un’autonomia della fotografia rispetto al suo referente reale e nella definizione dell’intraducibilità del senso della fotografia. Il suo tentativo di mettere in cortocircuito il visivo e il verbale costituisce un tratto poetico. Vengono analizzate alcune fotografie e pubblicazioni d’autore di Guido Guidi ____________ The text investigates the relationship between photographs and the themes of words and marks in the work of photographer Guido Guidi (1941-), delving into a topic little investigated by critics. The Cesena-based photographer, considered among the main authors of the Italian and international scene, has conducted since the 1970s, at the beginning of his activity in contact with Conceptual art, experimentations about the contaminations between images, words and marks. His experiments are located on the outer sides of the image or near the frame of the image itself. He inserts handwritten texts, pencil marks, entire words. His purpose is not to provide captions or show evidence, rather his experiments concern the subject matter of text and mark whose validity he affirms or denies in relation to the role of the image. Sometimes it is a sharp and defined matter, other times the matter becomes blurred and mobile, where Guidi intervenes with erasures, abrasions. The essay asserts that this linguistic experimentation, which may be considered lateral, is instead central in defining an autonomy of photography with respect to its real referent and in defining the untranslatability of photography's meaning. His attempt to short-circuit the visual and the verbal constitutes a poetic trait. Some of Guido Guidi's photographs and authored publications are analysed.