Due pala d'altare e alcuni disegni di Bernardino Poccetti

L’autrice presenta due tavole di Bernardino Poccetti quella raffigurante L’Apparizione della Madonna a San Nicola di Bari e a San Bruno, acquistata dagli Amici degli Uffizi sul mercato antiquariale e donata alla galleria fiorentina, e la Pietà della Chiesa di San Barnaba a Firenze. La prima opera, datata 1595, è da identificare con molta probabilità con la pala citata nei registri amministrativi della Certosa fiorentina ed eseguita dal pittore proprio in quell’anno per la cappella della Fattoria del Castellare a Cerbaia, presso San Casciano. Le indagini archivistiche sulle vicende del piccolo oratorio non hanno portato prove definitive su questa provenienza, ma molti elementi concorrono a renderla quasi certa. L’attribuzione al Poccetti della pala, già avanzata da Mina Gregori e poi da Claudio Pizzorusso, è confermata da Stefania Vasetti con il riferimento all’opera di cinque disegni preparatori, di cui quattro inediti e conservati al Gabinetto dei Disegni e Stampe degli Uffizi e uno, già pubblicato, ma non ancora riferito all’opera, conservato nella collezione Brick in Florida. I disegni sono preparatori per gli angioletti che circondano la Vergine e per il volto di San Nicola. Elemento significativo della pala certosina è la veduta di Firenze in basso al centro, in cui è possibile riconoscere il Duomo, il Campanile di Giotto e il retro della Chiesa di San Marco. L’originaria collocazione della seconda opera trattata nell’articolo, ora nella Chiesa di San Barnaba, e finora mai pubblicata, è, invece, certa e documentata dalle fonti: si trovava nella Chiesa di Sant’Elisabetta delle Convertite a’ pendant con l’Adorazione dei pastori, che si trova ora nel Museo del Cenacolo di San Salvi a Firenze. Le due tavole sono datate rispettivamente 1596 e 1597 e furono eseguite per Filippo di Ludovico Betti, procuratore e cappellano delle Convertite. L’autrice presenta poi una serie di disegni eseguiti per gli affreschi della Chiesa della Certosa senese di Pontignano. Gli schizzi, attribuiti già al Poccetti, ma non erano ancora stati messi in relazione con questi dipinti. A tale commissione il pittore cominciò a lavorare subito dopo aver compiuto gli affreschi nel Sancta Sanctorum della Certosa fiorentina (1591-1593) eseguendo la pala d’altare. Il lavoro fu poi interrotto per essere continuato nella seconda metà degli anni novanta del Cinquecento. The author presents two altarpieces by Bernardino Poccetti: the one depicting The Apparition of the Madonna to Saint Nicholas of Bari and Saint Bruno—purchased by the Friends of the Uffizi on the art market and donated to the Florentine gallery—and the Pietà from the Church of San Barnaba in Florence. The first work, dated 1595, can most likely be identified as the altarpiece mentioned in the administrative records of the Florentine Charterhouse (Certosa); it was executed by the painter that very year for the chapel of the Fattoria del Castellare in Cerbaia, near San Casciano. Archival research into the history of the small oratory has not yielded definitive proof of this provenance, yet numerous elements make it all but certain. The attribution of the altarpiece to Poccetti—previously proposed by Mina Gregori and later by Claudio Pizzorusso—is confirmed by Stefania Vasetti through the identification of five preparatory drawings: four are unpublished and housed in the Uffizi’s Department of Prints and Drawings, while the fifth—previously published but not yet linked to this specific work—is held in the Brick Collection in Florida. These drawings served as studies for the cherubs surrounding the Virgin and for the face of Saint Nicholas. A notable feature of this Carthusian altarpiece is the view of Florence at the bottom center, where the Cathedral, Giotto’s Campanile, and the rear of the Church of San Marco can be recognized. The original location of the second work discussed in the article—the Pietà from the Church of San Barnaba, which has never before been published—is, however, certain and documented by sources: it was originally housed in the Church of Sant’Elisabetta delle Convertite, forming a pair with the Adoration of the Shepherds, which is now in the Museo del Cenacolo di San Salvi in Florence. The two panels are dated 1596 and 1597, respectively, and were commissioned by Filippo di Ludovico Betti, the procurator and chaplain of the Convertite convent. The author then presents a series of drawings created for the frescoes in the church of the Certosa of Pontignano, near Siena. Although these sketches had previously been attributed to Poccetti, they had not yet been linked to these specific paintings. The artist began work on this commission—specifically the altarpiece—immediately after completing the frescoes in the Sancta Sanctorum of the Florentine Certosa (1591–1593). The project was subsequently interrupted, only to be resumed in the second half of the 1590s.