L'insensata libertà dei poveri cristi

Mettere in cartellone un’opera del Novecento è impresa che conserva un certo carattere di sfida anche per un festival di rilievo internazionale come il Maggio Musicale Fiorentino, abituato a contare su spettatori attenti, curiosi, colti. Accostarvi un lavoro pensato non per il teatro, anzi già affidato di malavoglia alle sorti della carta stampata, significa rischiare che la serata oscilli tra inni al miracolo e la débâcle, lasciando nel mezzo ampie fette di dubbiosi o, peggio, di indifferenti. Ciò vale anche se l’opera novecentesca ha titolo Il Prigioniero, la paternità è di un compositore grande come Luigi Dallapiccola in un anno di celebrazioni a lui dedicate e alle spalle c’è una lunga tradizione esecutiva, a Firenze come altrove. Accade anche – e forse più – se a completare il dittico per “fare serata” ci sono i Quattro pezzi sacri di Giuseppe Verdi.