Architetti-Scenografi a Bologna (1515-1543)

Bologna nel Cinquecento fu uno straordinario crocevia di esperienze e competenze la cui importanza per la storia dello spettacolo non è stata ancora adeguatamente posta in valore. Grazie alla sua posizione geografica fu tappa privilegiata di artisti, attori, cantanti e intellettuali che, attratti anche dagli importanti avvenimenti politico-diplomatici che qui si svolsero, trovarono negli accademici bolognesi dei committenti privilegiati. Il fitto tessuto di relazioni tra gli architetti-scenografi e i sodali del Viridario, del circolo di Achille Bocchi e dei meno noti Affumati e Sonnacchiosi furono il terreno ideale per la genesi dei trattati di Serlio e Vignola e per la definizione di un palcoscenico tecnologico che, realizzato nel 1543 da Prospero Fontana, può essere proficuamente messo a confronto con le coeve complessità macchinistiche descritte ante 1552 da Anton Francesco Doni e con quelle andate in scena a Milano nel 1549 di fronte al ventunenne Filippo d’Asburgo. Esperienze, a cui non furono estranei Baldassarre Peruzzi e Giorgio Vasari, che furono esportate nelle corti e nelle piazze d’Europa, contribuendo in modo sostanziale alla creazione di un linguaggio teatrale, architettonico e spettacolare comune. Basti qui ricordare la presenza nella Francia di Francesco I di Serlio, «pittore e architetto del Re», e Primaticcio, con le sue “capricciose invenzioni” per feste e mascherate di corte. In the sixteenth century, Bologna served as an extraordinary crossroads of experiences and expertise whose importance for the history of spectacle has yet to be adequately highlighted. Owing to its geographical position, it was a privileged stopover for artists, actors, singers, and intellectuals who, drawn also by the significant political-diplomatic events that took place here, found in the Bolognese academicians their privileged patrons. The dense web of relationships among architect-scenographers and the members of the Viridario, Achille Bocchi's circle, and the lesser-known Affumati and Sonnacchiosi provided the ideal ground for the genesis of the treatises by Serlio and Vignola, and for the definition of a technological stage that, realised in 1543 by Prospero Fontana, can profitably be compared with the contemporary mechanical complexities described ante 1552 by Anton Francesco Doni and with those staged in Milan in 1549 before the twenty-one-year-old Philip of Habsburg. Experiences, to which Baldassarre Peruzzi and Giorgio Vasari were no strangers, that were exported to the courts and squares of Europe, contributing substantially to the creation of a common theatrical, architectural, and spectacular language. It suffices here to recall the presence in France under Francis I of Serlio, 'painter and architect to the King', and Primaticcio, with his 'capricious inventions' for court festivities and masques.